类型:剧情 地区:日本 年份:1995 语言:日语
主演:江角真纪子 内藤刚志 浅野忠信 木内绿 柄本明 樱睦子 赤井
导演:是枝裕和
更新:2024-04-07 09:04:54
刘琼,秦怡,曹其纬,于明德,崔超明,王琪,金川,林榛,王执芳,向梅,陆晶荪,宫德仁,李天秀,李淑清,黄沙飞,杨爱芬,秦俭,尤素湘,彭皎如,毕克
陈雅森
马思纯,霍建华,魏大勋,张瑶,林柏宏,文淇,侯佩岑,齐秦,李静
柴乐园,黄小超,刘禹欣,林婉盈,谢毅
董凯,文杰,璐璐,王旭,王群
伊德瑞斯·艾尔巴,凯特·温斯莱特,德蒙特·莫罗尼,博·布里奇斯,露西娅·沃尔特斯,李·马贾道布,玛茜·T·豪斯
贾马尔·伍拉德,Torrei Hart,Ray Benzino,Nicole Alexander
内详
范伟,周冬雨,宋佳,毛孩,范湉湉,杨皓宇,邓飞
塞西尔·德·弗朗斯,托马斯·多雷,杰瑞米·雷乃,法布里齐奥·隆吉奥内,埃贡·迪·马特奥,奥利维埃·古尔梅
是枝裕和的处女作,还有具有艺术气质与功力的。拥有捕捉梦幻的灵气,镜头处理上可见是小津和侯孝贤的合体,内景戏一如小津,视角的注视一如侯孝贤。散点的叙事,情绪化的铺成,太美了。
是枝在处女作中模仿欧洲文艺片的风格,还没有完全深入日本家庭的日常当中。弱化叙事而强调影像,也许视觉比话语更有后劲。活着的人永远走不出死亡的阴影,因为爱无法随肉体一同陨灭。胶片版暗得看不清细节,只记得女主总是一袭黑衣。-那人为什么要自杀?-是大海在召唤吧。这回答温柔得让人忘记了悲伤。
#电影资料馆 技法上成熟,各种公式搭配运用自如。像是在呼应片名,全片都试图用光传递某些讯息,无论是火的投影,深夜里的路灯与自行车探照灯,包括由美子在窗边眺望大海时唯独打在她一个人脸上的光,都有种虚无缥缈之感。大量出现逼仄构图,人物被门挤压在狭窄的空间之内,抑或在桥和建筑群,甚至在招牌与墙壁的缝隙,地面与水平线之间穿行,能看出来所有人的心里始终有股气咽不下。手持摄影意味着不安,下雨是由美子心情外化的表现,房间里的镜子象征着她精神崩溃,墙壁上蠕动的光斑说明丈夫自杀之谜弥漫在所有人心头。自行车被房梁分割为二
我都快忘记是枝裕和还有这么好的时候了。平缓、淡然、昏暗、遥远。最喜欢全片对「生死」的处理,郁夫去世后没有葬礼的场景,却在靠近结尾处,让ゆみ子跟着别人的葬列队伍,在心里埋着自己的故人,通过这种时空间的延展,顿时将浓烈的悲伤稀释为缓慢的蔓延,那不再是一瞬的刺痛,而是渗透全片的忧郁。
失去至爱的人,往后的日子,都变得心不在焉。与人世保持距离,死亡之困惑如影随行,镜头拉得好远好远,你永远读不懂她的心。
人生就是未冲决而出的泪水,在一场目送中,慢慢地从眼眶的边缘退潮。
#4343.是枝裕和处女作,在日本电影里少见的欧式文艺范儿,特别强调影像的逻辑(尤其是对比)而极度减少叙事(侯掰掰的铁杆粉丝哦),水田那条镜头美极,葬礼也很棒,结尾就有点过度迷恋影像了。论叙事倒是他“创伤后建立的后共同体”的首作,离丧与牵绊。
四肢愈合
最后由美子终于喊出了心中的疑问。对于永失我爱,默默忍受远比大哭大闹更痛苦。是枝裕和在处女作就基本确立了自己的风格,长镜头、中远景、安静的人物,对生与死的探寻。
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类型:剧情,地区:美国
主演:达科塔·约翰逊,詹米
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